(轉自體壇+)
體壇周報全媒體記者 梁熙明
這場比賽之前 ,梁熙丽足意大利最大的明美曼奇懸念 ,就是球现中場主力,是原形維拉蒂回歸,還是尼已洛卡特利繼續,事關意大利打了兩年的交出卷“雙核”戰術。
從1970世界杯裏維拉、分答馬佐拉,梁熙丽足1990世界杯巴喬、明美曼奇維奇尼 ,球现1998世界杯巴喬、原形皮耶羅 ,尼已考慮到意大利曆史上但凡做選擇題 ,交出卷主帥一定做錯的分答曆史 ,還真讓人替曼奇尼捏把汗 。梁熙丽足
曼奇尼果然選擇了雙核,這是他練了兩年的套路,維拉蒂-若日尼奧中場節奏與方向的控製 ,是意大利傳控的基礎,曼奇尼舍不得丟棄 。
然而從過程看 ,一切不是曼奇尼想的那麽回事。
奧地利極其硬朗 ,意大利中場對抗相當吃力 ,巴雷拉一個人要扛兩個人的活 ,付出比小組賽的強度高多了 ,所以他與維拉蒂是最早被換下的。
而且奧地利一點不保守 ,前場一個阿瑙托維奇支點,就足以讓博努奇與阿切爾比手忙腳亂,意大利遭遇到開賽以來,最強勁的抵抗,甚至下半場奧地利先進球了,隻是毫厘之差越位 。
在如此硬朗的奧地利麵前,意大利顯得束手無策。一直拖到加時,基耶薩在門前靈光一現的個人表演,打開了僵局 ,一塊石頭落了地。
對於曼奇尼的表揚 ,都圍繞著他對意大利的技術改造,雙核中場,壓出去攻發揮意大利小快靈特色的風格 ,是曼奇尼立隊的基礎。這有悖於上一代裏皮、卡佩羅甚至更老的特拉帕托尼那些老派教練 ,他們中場必設打手絞肉 ,至少要有一個加圖索才安心,否則,光靠幾名技術型球員在中前場傳控 ,一旦丟球則後衛直接麵臨第一道衝擊波,是壓不住陣腳的。
特拉帕托尼在被球迷攻擊時,為自己辯解 :說我保守?我是第一個讓維耶裏 、托蒂 、皮耶羅同時上場的!
但是意大利教練反複陷入“彈鋼琴與抬鋼琴”的悖論 ,彈鋼琴的多了,抬鋼琴的就少了,技術型球星多了,打手就少了 ,他們很害怕丟球後怎麽辦 。
曼奇尼(以及更早的普蘭德利)的實踐,似乎證明意大利可以學習西班牙的傳控打法,可以派多個技術型球員同時上場 ,無論是場麵還是戰績 ,曼奇尼的實踐都無可挑剔 ,老派教練們的難題 ,似乎被曼奇尼一舉攻克了 。
但是 ,意奧之戰表明 ,其實“彈鋼琴vs抬鋼琴”這個古老課題,曼奇尼並沒有徹底解決。維拉蒂嚴重削弱了意大利中場的對抗,雖然他也能傳出一兩腳好球,但與因莫比萊等人的連線,不足以製造既有數量更有質量的殺機。而下半場意大利換人前 ,意大利一度有體力不繼 、節奏紊亂 、控不住場麵的跡象 ,而此刻奧地利已經不滿足主守,開始壓出來了!
最後幾分鍾 ,奧地利開始撕掉一切“技戰術”的外衣,直接簡單粗暴 ,起球高吊。既不能靠腳下傳控耗掉時間,更難爭到頭球第一點的意大利 ,在對方一個個的頭球擺渡中 ,門前左一腳右一腳,戰戰兢兢地煎熬著。
小組賽全勝時,名宿們花花轎子人抬人 ,一片“這支意大利能奪冠” 、“這支意大利有當年我們的影子”的阿諛吹牛中,少有清醒之士提醒 :歐洲杯淘汰賽動真格的強度,不是歐預賽 、世預賽 、歐國聯這些比賽能比的 ,意大利沒有經過真正頂級一流強隊的考驗。
奧地利既能硬橋硬馬搞對抗 ,也有阿瑙托維奇瞬間一過三的細膩,更有阿拉巴統帥全場的氣場,如果不是意大利贏了比賽 ,毫無疑問阿拉巴才是全場最佳——一次關鍵性解圍 ,一腳幾乎中的的任意球,一次殺到前場力壓中衛頭球助攻(阿瑙托維奇頭球破門毫厘越位),攻防兩端都收放自如,才體現出真正世界頂級球星的能力水平。
而意大利,很遺憾,沒有這樣的人物。
一切戰術的基礎 ,都是建築在球員能力上的 。為什麽西班牙傳控,連奪兩個歐洲杯 、首奪世界杯 ,打造出史上最傑出偉大的團隊之一 ,而意大利隻是碰一個奧地利 ,就已經萬分吃力了?
歸根結底,仍然是人的差距。哈維、伊涅斯塔的腳下功夫,以及意識頭腦,足以進入史上最傑出巨星行列,所以他們不但能打雙核,博斯克甚至能再上小法、席爾瓦 ,減掉前鋒打多核中場 。
而意大利 ,2021隻有維拉蒂-若日尼奧 ,這個檔次比起2012的單核皮爾洛,就一下子“嘩啦”掉了 。當你看到因莫比萊、貝洛蒂那樣難堪的停球射門時,你應該對這支意大利滿足了 。
“美麗足球”,隻能在歐預賽上拿捏芬蘭 ,世預賽上拿捏保加利亞,歐國聯上拿捏波黑,一到歐洲杯淘汰賽這個檔次,就現原形了 。
但是無論如何,歐洲杯8強,已經是超人的滿意 ,孔蒂軍團上一屆也就是8強 。考慮到意大利的現狀,曼奇尼的真正任務,是力爭2022年在連續三屆世界杯小組賽覆沒之後(2018更是決賽圈都絕緣),爭取出一次線。
本屆歐洲杯 ,他已經交出了90分的答卷。
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